В какой-то момент я понял, что мне нужен именно китайский Canon EOS R5. Обычный уже не доставляет удовольствия, надо китайский.
Что нужно для получения китайского Canon R5?
Сразу купить неоригинальный R5, увы, не выйдет. Вам понадобиться оригинальный Canon R5. Потом, когда у вас появится оригинальная камера, нужно приобрести такой комплект. С его помощью вы сможете превратить нормальную камеру с чёрным корпусом в серебристый китайский Canon R5.
Процесс занимает примерно 1 час кропотливой работы с щипчиками (идут в комплекте) и немного феном (не идёт в комплекте). Как именно это происходит я показал в этом видео:
Если у вас камера Fujifilm с байонетом Fuji X-mount (X-T3, X-T4, X-S10 и многие другие), то вы наверняка ощутили проблему дороговизны родной оптики на эту систему.
Один из способов решения этой проблемы — покупка адаптера для использования более недорогих объективов Canon на системе Fujifilm.
Адаптеры Canon-Fujifilm бывают разные
Переходник Фринжер — лишь один из вариантов, при чём не самый дешёвый. Чуть более недорогой вариант — адаптер VILTROX EF-FX1.
При чём, существует как обычный автофокусный адаптер, так и спидбустер Viltrox для Fuji, почти избавляющий вас от кроп-фактора. Проблема с ним в том, что он ещё и избавляет вас от автофокуса, что совсем неинтересно. Автофокус там заявлен, но по факту нормально не работает.
Проведя тщательное исследование рынка переходников, я убедился в том, что лучший автофокус сохраняется именно с адаптером Fringer. Его ближайший конкурент Viltrox на момент моих изысканий откровенно уступал по качеству АФ. Возможно, на текущий момент ситуация выровнялась. Узнать это вы сможете только купив оба переходника и сравнив их (чего я и не планирую делать). Оба переходника оснащены micro-usb разъёмом для обновлений прошивки, с помощью которой производитель добавляет поддержку новых объективов Canon и лечит старые баги.
Адаптер Fringer EF-FX II выпускается в двух версиях: EF-FX II и EF-FX PRO II. Версия для профессионалов с надписью «PRO» отличается наличием кольца диафрагмы, как на родной оптике Fujifilm. Дело вкуса — переплачивать за неё или нет. Ещё, если хорошо поискать, можно найти более дешёвый первый адаптер Fringer EF-FX без цифры II. Но не стоит, работать будет хуже.
Итак, как работает автофокус Fringer EF-FX II с объективами Canon?
Результаты своих тестов с камерой Fujifilm X-T3 я изложил в этом видео:
Если подсуммировать, то для фотосъёмки всё отлично. Те объективы Canon, которые я протестировал, можно спокойно использовать для фотографии на камерах Fujifilm X-mount.
А вот с видеосъёмкой не всё так гладко. Следящий автофокус работает неплохо. Я уверенно снимал на Canon EF 35mm f2 IS на камере Fuji X-T3 на стедикаме. Следит хорошо и с установленной на гимбал камерой выходит неплохая связка. Проблемы есть, если вы захотите снимать с фокусировкой по глазам в течении продолжительного времени. Я неоднократно пробовал снимать для своего ютюб-канала с оптикой Canon на фотоаппаратах Fujifilm и скажу, что результат непрогнозируемый. Были ролики, где камера с переходником отрабатывала на «ура» и фокус оставался на мне. А были, где фокус елозил туда-сюда и уходил на фон.
Из моего опыта, где автофокус с переходником Fringer не работал вообще, это объективы Canon EF 24mm f2.8 IS USM и Canon EF 15-85 3.5-5.6 IS USM. Вообще, на сайте производителя переходика, есть список поддерживаемой оптики. Со временем этот список пополняется. Кстати, мне кто-то писал, что переходник Viltrox поддерживает EF 15-85 3.5-5.6 IS. Опять же, на сайте Viltrox тоже есть список поддерживаемой оптики.
Выводы: стоит ли покупать адаптер Fringer EF-FX II?
Если вам объективы нужны только для фотографии, то да — можно. Если для видеосъёмки, то стоит подумать как и кого вы будете снимать. Для съёмки себя такое комбо не годится, т.к. фокус по глазам непрогнозируемый при длительной работе. Если вы выступаете оператором и снимаете кого-то, а не себя, то можно пользоваться таким переходником, т.к. вы в любой момент сможете подкорректировать его работу.
Главной аудиторией, кому интересен такой адаптер я считаю владельцев оптики Canon, которые хотят её адаптировать на Fujifilm. Потому что покупать камеру с нуля и рассчитывать на сторонние объективы — не совсем корректная постановка вопроса.
Я убедился с том, что объективы Viltrox для Fujifilm работают по автофокусу отлично и качество АФ иногда даже превосходит родную оптику Fujifilm. Поэтому, если вам нужен светосильный фикс-объектив, то гораздо разумнее купить Viltrox на родном байонете Fujifilm X-mount, а не играться с переходниками и объективами Canon. Так, например, я уже неоднократно проводил многочасовые стримы с объективом Viltrox 23mm f1.4 и следящий автофокус по глазам не подводил. При работе через переходник, выполнение такой задачи под большим вопросом.
Кроме того, полнокадровые объективы Canon с переходником делают камеру громоздкой, тяжёлой и неэстетичной. Поэтому повторюсь, это имеет смысл, если у вас уже есть в наличии такая оптика и вы не хотите дублировать её покупкой родной дорогостоящей оптики Fujinon.
Где я вижу смысл в переходнике — это телевики. У Fujifilm они выглядят откровенно проигрышно по соотношению цена/качество. У Canon есть отличные объективы, с которыми Fujifilm не может тягаться по цене/качеству, это Canon EF 70-200 f4L IS и Canon EF 135mm f2L. Аналоги от Fuji стоят ощутимо дороже. Кстати, оптический стабилизатор вполне нормально работает и через переходник. Как бюджетный вариант из телевиков рекомендую Canon EF-S 55-250 f4.5-5.6 IS STM.
Tamron DI SP 70-300mm F4.5-6.3 VC USD II — очень бюджетный объектив с хорошим теле-диапазоном. 70-300мм это захватывающие фокусные расстояния для съёмки на улице. Вы можете незаметно выхватывать людей из толпы, снимать животных средней степени дикости, фотографировать пейзажи с интересной перспективой. Так что, сами по себе фокусные очень полезные. Да и диапазон от 70мм до 300мм даёт больше функциональности, чем стандартные телевики 70-200мм. Но минусы у объектива есть и они ощутимые.
Кстати, я испытал Tamron 70-300mm F4.5-6.3 на китайском Canon R5. Камера определила объектив, всё работало. Тесты сможете увидеть в видео-обзоре, который выйдет позже.
Примеры фотографий на Tamron DI SP 70-300mm F4.5-6.3 II
Объектив из популярной серии «на свои деньги сойдёт«. Стоит он совсем недорого и в принципе этой цене соответствует. Вы можете его купить, поиграться, понять нравятся ли вам эти фокусные расстояния. Если у вас раньше не было телевика и вы думаете, стоит ли купить что-то в районе 70-200мм или 100-400мм, этот объектив подойдёт. Также он будет интересен нетребовательным фотолюбителям. За него просят небольшие деньги, при этом он кое-как автофокусный. Динамику на него не поснимаешь, но для неспешной съёмки пойдёт. Можно купить мануальный объектив с гораздо более выдающимися оптическими качествами. Но это будет скорее всего фикс и наводить фокус руками на телевиках — то ещё удовольствие.
Если у вас полный кадр и вы хотите большего, нужно будет увеличить бюджет. Для полного кадра хорошие теле-объективы: Canon EF 70-200 f4L/f2.8L, EF 100-400 f4.5-5.6L и так далее.
Моя основная система — Canon, но и с камерами Nikon я сталкиваюсь не впервые.
Что я могу рассказать о моём опыте?
Если вы берёте в руки современный полный кадр за несколько тысяч долларов, вы сейчас не ошибётесь ни с одним брендом (кроме сони). Все полнокадровые фотоаппараты очень хорошо фотографируют, даруя большие возможности на постобработке. При чём, портретная фотография при естественном освещении — одно из направлений, где полнокадровая матрица себя раскрывает. Мне не нравится снимать портреты на улице на кроп-камеры. К фотосъёмке в студии с импульсным светом на кроп-фотаппарат я отношусь совершенно спокойно.
Что касается выбора фокусных расстояний, то сверхширик около 14мм на полном кадре и короткий телевик вроде 85мм — мой выбор как двух основных объективов для портретной фотографии. Да, на 14мм можно снимать не только интерьеры и пейзажи, но и полноростовые портреты (при должной сноровке). К слову, на 85мм снимать значительно проще.
Объективы оптически отличные, дают с открытой диафрагмы резкую картинку, придраться не к чему. Мне она даже показалась слишком какой-то технически правильной.
Ниже вы можете ознакомиться с получившимися фотографиями. А ещё ниже — с видео-бекстейджем, как это происходило.
На этапе съёмки
Беззеркалки Nikon — качественные камеры, удобно лежащие в руках с качественным экраном и видоискателем. Это очень важно для комфортной съёмки на выезде. Мне непривычно управление «зажми и крути», но на этой фотосессии я снимал в режиме AV и мне по сути и не нужно было ничего менять. Автофокус по глазам работает отлично, просто нажимай кнопку и получай фотографии. Сейчас с камерами стало работать очень легко. Не очень поворотный экран был неудобен при съёмке с нижних ракурсов. Я привык к беззеркалкам Canon, где экран можно поворачивать под любым углом.
На этапе постобработки
RAW файлы отлично поддаются обработке. Света и тени вытягиваются на раз. Для большинства сюжетов вам не нужно будет даже думать об HDR (присутствует в этой камере). Скажу по секрету — это касается любой современной полнокадровой камеры, не только никонов. Сейчас уже не стоит выискивать разницу, а кто же там больше тянется. Кеноны 10-летней давности тянулись плохо, но и на них можно по-прежнему снимать.
Цвет. После файлов с Canon цвета на Никоне кажутся холодными и скучными. При этом, изменение баланса белого тоже происходит немного по-другому. Моё мнение — секрет в насыщенности оранжевого цвета. Разница между современными Nikon и Canon лежит примерно где-то в этой плоскости:
Никон даёт менее насыщенный цвет кожи, Кенон — более насыщенный. Поэтому изображение на Никон может казаться холоднее, но баланс белого это не исправляет. Дело в насыщенности отдельных цветовых оттенков. Я показал выше очень примерно на глаз, что я имею в виду. Это — не руководство к сведению камер и не точные данные.
Что касается цвета, это относится к современным камерам. Когда я снимал на Nikon D780 я заметил примерно тоже самое с цветом лиц. Но вот, если взять старые Никоны, то там просто беда-печаль. Особенно кропы. Для меня образец самой отвратительной цветопередачи, это камеры Nikon D90 и D300S. У меня с ними закрепилась ассоциация с бомбилами из турецких отелей. Когда делают фотки с перенасыщенными лицами и печатают их на сувенирные тарелочки…но опять же, это не касается современных никонов.
Общие впечатления
В общем от камеры Nikon Z6 II остались позитивные впечатления. На вопрос «Что купить Nikon Z6 II или Canon R6?» могу ответить в виде индивидуальной консультации. Так как вопрос очень неоднозначный. Сейчас по большому счёту все фотоаппараты уже хорошие, кроме мусора от сони.
Про то, что такое снут я уже писал ранее. Теперь перейдём к более сложным материям — к оптическому снуту.
Чем он отличается от обычного тубуса?
Сюда можно надевать объективы. Вот так, если грубо говоря. А если на умняке:
Данная разновидность конусного рефлектора оснащена оптической насадкой с возможностью установки сменной оптики.
Я делаю обзор на оптический снут Nicefoto SN-29, но вообще их существует большое множество от различных производителей. Это — одна из недорогих насадок такого типа. Стоимость можно посмотреть тут.
Вы также можете надевать туда любую другую оптику с байонетом Canon EF:
Что он даёт?
Вариантов использования для оптического снута огромная масса. Как правило, это творческие съёмки с оригинальным эффектом на фоне.
Наличие оптики позволяет формировать чёткую картинку на фоне. Это может быть просто ровный световой круг с мягкими или чёткими краями (как вы захотите).
Можно делать различные узоры из света на фоне. В комплекте с прибором идёт небольшой комплект масок Гобо, то бишь металлических пластин с вырезами, которые будут формировать рисунки, проецируемые на фон.
С помощью данной насадки вы можете превратить ваш постоянный свет в проектор. В комплекте идут несколько слайдов, но опять же вы можете докупить или распечатать на плёнке любые другие изображения и проецировать их куда захотите. Но в этом деле есть ограничения.
Самый простой способ покреативить — это купить советские диапозитивы. Они отлично работают с этой штуковиной. Я пошёл дальше и заказал в ближайшей типографии свои слайды.
Ограничения в использовании оптического снута
Так же, как и обычный снут, оптический снут сильно греется от постоянного света. Для импульсных вспышек это не так ощутимо. А вот, если вы захотите использовать эту штуку как проектор, то будут некоторые ограничения. Так, например, мой прибор Godox SL60 на 100% мощности перегревается минут через 15. Долго можно работать на 50-60% мощности.
Можно увеличить интенсивность светового потока за счёт использования более светосильной оптики. Я, например, одевал Canon EF 50mm f1.2L вместо Yongnuo 50mm f1.8 и получал ощутимый прирост в яркости при той же мощности. И тут, правда есть нюанс — вся эта конструкция выходит громоздкой и тяжёлой.
Внешне напоминает какой-то бластер. Светит хорошо, но вот по поводу стабильности этого устройства есть опасения. Конструкция сильно перевешивает в сторону объектива. Плюс, уже хочется свет с железным креплением на стойку вместо пластикового. Тяжёлые (и дорогие) объективы не очень годятся для использования с Nicefoto SN-29. Стрёмно как-то. Лёгкий и пластиковый Yongnuo 50 f1.8 — очень рациональное решение. Кстати, насчёт оптики, тут работают только объективы с механическим управлением фокусировкой.
В целом, я очень доволен этим приобретением. Купить такую штуку гораздо лучше и интересней, чем апгрейдить очередной объектив. Переход с какого-нибудь объектива f1.8 на f1.2 вообще не даст вам такого сильного творческого эффекта, как эта штуковина. Конечно тут речь идёт о студийных съёмках, что более специфично. Но такой снут можно одеть и на вспышку, а потом играться с этим эффектом где-угодно. В общем, я в восторге.
