КАК МЫ ТЕРЯЕМ ФОТОНЫ: про сенсоры камер

Данный материал написал по мотивам этой статьи.

Если бы можно было дать вам один единственный показатель, который определял бы потенциал любой цифровой камеры — это была бы Квантовая эффективность (QE). По сути, это самый важный, но самый скрываемый «секретный ингредиент» в мире фототехники.

Многие бренды (Canon, Sony и другие) очень неохотно говорят об этой характеристике. Но почему? Потому что знание QE — это как получить чертеж двигателя: оно раскрывает реальную физическую мощь камеры и лишает производителя возможности играть на эмоциях.

Что такое QE простыми словами?

Задача сенсора вашей камеры — поймать каждый такой фото и превратить его в электрический заряд (электрон). Квантовая эффективность (QE) говорит нам о проценте успеха этого преобразования.

Если QE = 70%, значит, что из каждых 10 попавших фотонов, только 7 были успешно «пойман» матрицей. Три улетели в никуда.

Помните золотое правило: Вы не сможете восстановить то, что потеряно физически! Никакое шумоподавление или повышение ISO не вернет тот электрон, который отсекла оптика или фильтр.

Главный вывод: Чем выше QE, тем лучше качество в условиях слабого освещения (лучше соотношение «Сигнал/Шум»). Это прямое физическое улучшение снимка.

Существуют два разных параметра QE

Нельзя просто взять любую цифру и думать, что она универсальна. Здесь есть путаница между двумя понятиями:

Внутренняя QE (QE самого кремния): Это чистая эффективность материала сенсора, без учета ни одного фильтра или стёкла.
Системная QE (Реальная/Внешняя QE): Это та цифра, которую должен знать фотограф! Она включает в себя все потери: от защитного стекла и линз до сложнейшей цветовой матрицы. Именно системная QE определяет качество вашего конечного снимка.

Если вам говорят только об Internal QE, ищите дополнительную информацию о работе всей оптической системы. Это ключевое различие.

Почему производителям это выгодно?

Скрывать QE — не потому что сенсоры плохие. А потому что реальная физика процесса слишком сложна и честна:

  1. Фильтр Байера (CFA) — Главный вор света.
    Чтобы получить цветное изображение, на каждый пиксель сенсора ставят крошечную сетку фильтров (красный/зелёный/синий). Это как поставить разноцветные пластиковые линзы перед каждым глазом. Зелёный пиксель физически отсекает красный и синий свет, теряя большую часть входящей энергии.
    Итог: Мы получаем цветное изображение, но ценой огромных потерь света.
  2. Оптика — Непреднамеренные потери.
    Защитные стёкла, UV-фильтры или даже линзы могут дополнительно ослаблять свет до того, как он достигнет сенсора. Это неизбежные физические потери.
  3. Маркетинговая ловушка.
    Если бы производители были обязаны раскрывать точный динамический диапазон камеры (который напрямую связан с QE), они не смогли бы так смело заявлять о своих камерах в рекламе. Открытая формула просто «обнулила» их громкие обещания, показав реальные ограничения кремния и оптики.

Когда это становится видимым?

Монохромные камеры снимают без фильтров Байера. Это позволяет им использовать потенциал чистого, высокого QE (близкого к внутреннему), что дает фотографам скачок чувствительности и более чистый сигнал (вопрос — зачем, но дают:).

Смартфоны нового поколения: Некоторые компании меняют стандартные зелёные фильтры на жёлтые сетки (RYYB). Это не значит, что они стали лучше, но это способ компенсировать потери света, увеличивая количество улавливаемых фотонов.

В следующий раз, когда будете покупать камеру, помните: главное — это не мегапиксели и не громкие обещания, а реально системная Квантовая эффективность. Ищите обзоры, которые разбирают физику света, а не только характеристики (таких почти нет:).

Canon EF 14mm f2.8L II USM против Samyang 14mm f2.8 ED AS IS

В мире фотографии и видеосъёмки выбор правильного объектива может существенно повлиять на качество конечного продукта. В этом обзоре рассматриваются два популярных объектива: Canon EF 14mm f2.8L II USM и Samyang 14mm f2.8 ED AS IS. Оба объектива имеют схожие характеристики, но различаются в деталях, которые могут быть важны для разных типов съёмки.

Основные характеристики и различия

Canon EF 14mm f2.8L II USM — это профессиональный объектив с высоким качеством сборки и оптимизированной оптикой. Он обладает высокой светосилой и отличной резкостью по всему кадру. Samyang 14mm f2.8 ED AS IS, с другой стороны, является более доступным вариантом, но при этом также предлагает хорошее качество изображения.

Один из ключевых моментов, который стоит отметить, — это вес и размер объективов. Canon EF 14mm f2.8L II USM весит 620 граммов и является довольно увесистым, тогда как Samyang 14mm f2.8 ED AS IS значительно легче и компактнее. Это может быть важным фактором для тех, кто предпочитает лёгкое и удобное оборудование.

Качество изображения

Оба объектива демонстрируют отличное качество изображения, но есть некоторые различия, которые могут повлиять на выбор. Canon EF 14mm f2.8L II USM предлагает более высокий микроконтраст и резкость, особенно на открытой диафрагме. Это делает его предпочтительным для профессиональных съёмок, где важна каждая деталь.

Samyang 14mm f2.

Читайте также

Объективы Canon EF на среднем формате Fujifilm GFX 50R. Часть 1

Среднеформатные камеры Fujifilm часто становятся объектом горячих споров. Стоят ли они своих денег? Дают ли настоящую среднеформатную картинку? Как они соотносятся с Hasselblad? И стоит ли вообще рассматривать этот сегмент? Разберём основные заблуждения и особенности Fujifilm GFX.

Разница между средним форматом и полным кадром

Первое, что следует понимать, — это отличие среднего формата от полного кадра. Среднеформатные камеры, такие как Fujifilm GFX, предлагают больше полутонов и объема, что особенно заметно на уровне тонких ощущений. Разница составляет примерно 15-20% по сравнению с полнокадровыми камерами. Например, Fujifilm GFX 50S II на вторичном рынке стоит не намного дороже полнокадровых моделей, что делает его доступным для многих фотографов.

Цветопередача и динамический диапазон

Одной из наиболее распространённых претензий к Fujifilm GFX является цветопередача. Однако проблема легко решается правильной настройкой баланса белого. Многие обзорщики снимают в полном автомате, что приводит к специфическим цветам. В реальности, достаточно настроить баланс белого, и цвета становятся естественными. Кроме того, Fujifilm предлагает множество цветовых профилей, которые делают изображения более выразительными.

Динамический диапазон также часто становится предметом обсуждения. Однако, если снимать в правильных условиях и использовать режимы DR400, можно получить впечатляющие результаты.

Читайте также

Что купить Canon 6D mark II или Canon 90D?

Canon R5 Mark II и Canon R6 Mark III — две флагманские камеры от Canon, которые привлекают внимание фотографов и видеографов. Несмотря на разницу в цене (Canon R5 Mark II стоит около $3900, а Canon R6 Mark III — $2800), у каждой модели есть свои сильные стороны.

Основные различия

Canon R5 Mark II оснащена сенсором на 45 мегапикселей, тогда как у Canon R6 Mark III — 32 мегапикселя. Это влияет на детализацию и динамический диапазон, особенно при съемке на электронном затворе. У Canon R5 Mark II сенсор более быстрый, что позволяет снизить эффект роллинга шаттера.

Кроме того, Canon R5 Mark II имеет встроенный чип с искусственным интеллектом, который добавляет несколько уникальных функций:
— Action Priority: автоматическое определение спортсмена в баскетболе, волейболе и футболе.
— Увеличение разрешения: возможность увеличения разрешения фотографий с 45 до 96 мегапикселей.
— Шумодав с искусственным интеллектом: подавляет шумы в постобработке.

Ключевые преимущества

Если выбирать между этими моделями, стоит учесть следующие моменты:
— Для фотографии: Canon R5 Mark II предлагает больше мегапикселей и лучший динамический диапазон, что важно для пейзажной и портретной съемки.
— Для видео: Canon R6 Mark III имеет режим Open Gate и более высокую скорость считывания сенсора, но у Canon R5 Mark II есть возможность подключения активного охлаждения, что важно для длительных съемок.

Читайте также

Что не так с Sony FX5 — 50 фактов

  1. Нет встроенного ND-фильтра.
  2. Камера вообще не умеет фотографировать.
  3. Open Gate на старте доступен только в RAW.
  4. Open Gate XAVC появится только после обновления прошивки.
  5. 4K 240 fps отсутствует на старте — появится позже.
  6. Open Gate 120 fps также появится только в будущей прошивке.
  7. Многие функции обещаны «когда-нибудь», а не доступны сразу.
  8. Нет глобального затвора.
  9. EVF продаётся отдельно (≈700 $).
  10. XLR-ручка продаётся отдельно (≈800 $).
  11. EVF и XLR-ручку нельзя использовать одновременно.
  12. XLR-ручка перекрывает разъём EVF.
  13. 32-bit Float работает только через XLR-ручку.
  14. Через обычный 3,5 мм вход 32-bit Float недоступен.
  15. Большинство пользователей для полноценной работы всё равно будут докупать EVF.
  16. Без EVF экран многим кажется недостаточным для съёмки на улице.
  17. Экран вырос лишь до 3,5″, некоторым хотелось 5″.
  18. Экран имеет формат 16:9, поэтому в Open Gate часть площади теряется.
  19. Корпус почти не отличается от FX3 и не ощущается новой камерой.
  20. Цена заметно выше FX3.
  21. Новые аккумуляторы несовместимы с NP-FZ100.
  22. Интерфейс полностью сменили на киношный Venice/Burano.
  23. UI менее удобен, чем у Alpha.
  24. Многие функции требуют большего количества нажатий.
  25. Нельзя назначить выдержку на основные колёса управления.
  26. Быстрое меню Alpha FN отсутствует.
  27. Пользовательское меню ограничено шестью пунктами.
  28. При смене RAW/XAVC камера перезагружается.
  29. При смене базовой частоты кадров камера тоже перезагружается.
  30. Просмотр клипов менее удобен, чем на Alpha.
  31. Нет перемотки касанием по таймлайну.
  32. Воспроизводить можно только клипы с тем же кодеком и FPS.
  33. В RAW недоступна компенсация дыхания объектива.
  34. В RAW недоступен Clear Image Zoom.
  35. В RAW доступны только стандартная стабилизация IBIS.
  36. Active и Dynamic Active в RAW отключены.
  37. Анаморфический De-Squeeze отключает автофокус.
  38. Анаморфический De-Squeeze отключает стабилизацию.
  39. В режиме Variable Frame Rate звук не записывается.
  40. Waveform сейчас отображает LUT, а не Log (по крайней мере в тестовой прошивке).
  41. Нет автофокуса для автомобилей, самолётов и насекомых.
  42. Нет профессиональных интерфейсов вроде SDI.
  43. Ethernet большинству пользователей практически бесполезен.
  44. Для жёсткой блокировки матрицы (IBIS Lock) требуется сервисный центр Sony.
  45. Для нормальной работы с EVF почти наверняка понадобится клетка и удлинитель.
  46. Рукоятка XLR по-прежнему ощущается довольно пластиковой.
  47. В H.265 нельзя записывать 25p и 30p — только 24p, 50p и выше.
  48. Режим Super35 не позволяет записывать полноценное 4K — только около 3.3K с последующим даунскейлом до 1080p.
  49. HDMI RAW доступен только в специальных режимах 4.5K S-Cinetone с небольшим кропом.
  50. В Open Gate с Dual Gain максимальная частота ограничена 30 fps (или 60 fps только в обычных режимах), то есть часть возможностей сенсора нельзя использовать одновременно.

Также читайте — что не так с камерами Сони?