Обзор Panasonic GH6 после покупки

Опишу особенности Panasonic GH6 и поделюсь своим опытом. GH6 я купил в дополнение к Panasonic S1, поэтому сравнение будет идти между камерами Panasonic.

Как можно видеть, внешне флагман на системе микра 4/3 не сильно уступает в габаритах полнокадровой камере. GH6 легче S1, но тяжелее S5. В общем, камера не маленькая и не компактная. Но удобная.

В руках лежит приятно. Как и у других моделей камер Panasonic, все кнопки находятся на своих местах, можно ничего не переназначать. Камера сделана качественно и добротно.

Давайте перейдём к начинке.

Что эта камера умеет?

По видео:

4k 120 со всего сенсора с оверсемплингом, 5.7к 60 Opengate без лимитов на время записи
Нормальный v-log (вместо v-logL у предыдущих моделей) — приятная мелочб
Технология DR boost за счёт сенсора с dual output gain — по факту мало на что влияет.
режим Pixel to Pixel позволяет включать дополнительный цифровой кроп. При хорошем освещении потеря качества минимальна. Удобно для съёмки птиц и других удалённых объектов.
Prores 422HQ…можно без этого снимать и не париться. Но сейчас мода на проресы и raw-видео. Просто мода, которая рано или поздно пройдёт.
Роллинг-шаттер 12мс. Этим уже не удивить. Есть немало полнокадровых и aps-c камер с аналогичными параметрами.
Поддержка лутов — Panasonic S5 II умеет тоже самое.
Поддержка анаморфной оптики — полнокадровые Panasonic тоже имеют эту функцию.
Работает приближение картинки во время записи видео

Что касается картинки на видео, то с хорошим освещением она мало отличается от полнокадровой. Но если свет плохой — пиши пропало.

Плюс, нужно грамотно выставлять настройки камеры и правильно экспонировать кадр. Эта камера не прощает ошибок так, как это возможно на APS-C или полном кадре.

Про спидбустер

Я приобрёл GH6 в комплекте с Metabones Canon EF Lens to Micro Four Thirds T Speed Booster XL 0.64x, а также с объективом Panasonic Leica DG Summilux 25mm f/1.4 II ASPH.

25mm f1.4 хоть и очень резкий прямо с открытой, но даёт довольно плоскую картинку и заметно уступает любому полнокадровому полтиннику 50mm f1.8. Про более светосильные полтосы я молчу. И ещё Leica DG Summilux 25mm f/1.4 II очень сильно хроматит при f1.4.

НО, если пользоваться этой камерой с полнокадровой оптикой через спидбустер, то можно получать практически полнокадровую картинку (примеры есть в моём видеообзоре).

По глубине резкости очень похоже. Проблема только в том, что надо иметь соответствующую оптику и спидбустер…возникает вопрос, почему бы не делать тоже самое на полном кадре без костылей и дешевле?

По фото:

Картинка характерно насыщенная и контрастная. После полного кадра это чувствуется. Рекомендую в стандартном профиле убирать контраст.Также советую профиль Like709, которые даёт больше динамического диапазона и более приглушённые и естественные цвета. Выбор профиля, как и в других камерах, зависит от того, ЧТО и зачем вы снимаете.

Динамический диапазон стал больше, чем у старых моделей на той же микре. Тем не менее, нужно очень осторожно экспонировать кадр. Если вы чуть недоэкспонируете, получите провалы в тенях, которые не вытягиваются в RAW. Если переэкспонируете, то можно попрощаться со светлыми участками. Dual Gain Output не помогает. Это маркетинг.

Разрешение 25МП на небольшом сенсоре при хорошем освещении выглядит вполне неплохо. При правильной экспозиции и нормальном свете, есть некоторое пространство для работы с RAW файлами.

Режим PixelShift позволяет получать резкие 100 мегапиксельные фотографии. Можно со штатива, можно с рук. Со штатива лучше. Склейка происходит в камере. Функция неплохая. Не всегда даёт, хороший результат, но есть с чем играться.

ISO до 1000 даёт чистую картинку. При хорошем свете и ISO 2000 будет выглядеть нормально. Но работа на высоких ISO тут очень зависит от степени освещенности сцены.

Яркие участки прорабатываются хорошо, а вот в тенях происходит каша. Поэтому качество изображения на высоких ISO очень зависит от того, ЧТО вы снимаете.

Если всё изображение в тени и света мало, то ISO 2000 будет выглядеть как с телефона. Но при некоторых условиях даже ISO 6400 может показаться рабочим.

Стабилизация на фото лучше, чем на камерах с бОльшими сенсорами. Можно получать резкие фото на выдержке 2 секунды. На полном кадре реальное значение 1 секунда. Тем не менее, не могу сказать, что это на что-то принципиально влияет. При слабом свете это микре не помогает.

Экспонометр в фоторежиме работает точно так же, как и у полнокадрового Panasonic S1. То есть, честно в отличии от Olympus E-PL10, который переэкспонировал фотографии так, чтобы избавиться от проваленных теней, но вместе с тенями уходило и небо. Здесь экспонометр честный.

Из нюансов

ДД на видео больше, чем ДД на фото. Об этом же говорят тесты на сайтах Cine D и photonstophotos.net. Разница около 2-х стопов.

У Panasonic GH6 не установлен антиалайзинговый фильтр (anti-aliasing filter), это значит что картинка получается очень резкой и на фото и на видео. Но при съёмке текстур можно словить муар, который потом скорее всего не удастся убрать. К Panasonic S1 это тоже относится.

Данная камера не сильно дружит с автофокусировкой. Поэтому фокус руками — наше всё. Но есть неприятное ограничение. Приближение на экране для точной фокусировки имеет кратность только х6. Для сравнения, у Panasonic S1 можно приближать до х20. Плюс к этому, диагональ экрана 3.0″ дюйма ощущается некомфортной после работы с экраном 3.2″ дюйма у S1.

При слабом освещении качество работы экрана и видоискателя сильно зависит от светосилы установленного объектива. С объективом f2.8 в видоискателе/на экране происходит каша. Если же вы при плохом освещении попробуете смотреть через объектив с f5.6, то вы вообще ничего не увидите на экране/видоискателе.

Этот нюанс есть на любых беззеркалках, но на камерах с бОльшими сенсорами, это не так проблематично.

У GH6 нет фокус стекинга (но есть брекетинг), нет мульти-экспозиции (во всех камерах Panasonic), а функцию Live composite производитель поместил в камеры G9 II и S5 II, но не добавил в GH6.

Уникальные функции Panasonic GH6 (2022 год) относительно Panasonic S1 (2019 год):

6K видео без лимита на время записи (против 15 мин у S1)
Восстановление повреждённых видеофайлов прямо в камере
Сегментирование видео
Приближение видео во время записи
Focus transition
Фильтр видеорежимов

Многие из этих функций присутствуют у более нового Panasonic S5 II.

Итого

В текущем году довольно странно покупать микру 4/3, учитывая, что можно за те же деньги купить полный кадр от того же бренда с плюс/минус тем же функционалом.

Оправдать GH6 или GH7 можно только необходимостью в режимах 4k 120 со всего сенсора с оверсемплингом, 5.7к 60 Opengate и FullHd 240/300fps без лимитов на время записи и без перегревов. Правда, 300fps fullhd выглядит мыльно, лучше снимать в 240fps.

Следующим образом выглядит GH6 относительно Fujifilm X-S20 и Panasonic S1:

Более подробно смотрите в моём видеообзоре Panasonic GH6 vs Panasonic S1. Обзор доступен для спонсоров канала. Видео получилось очень длинным (на 1.5 часа), но максимально информативным. Это же видео дублируется тут.

Компактные супер-теле-объективы Canon RF 600mm f11 и Canon RF 800mm f11

Летом 2020 года компания Canon выпустила два интересных, специфических и инновационных объектива, это:

Canon RF 600mm f/11 IS STM
Canon RF 800mm f/11 IS STM

Интересные они ввиду необычной компактности и лёгкости как для такой категории оптики. Объектив 600мм весит всего 930 грамм, а 800мм только 1260грамм.

Вот для сравнения инфографика с Canon EF 600mm f4L против RF 600mm f11:

А вот для сравнения инфографика с Canon EF 800mm f5.6L против RF 600mm f11:

Разница ощутимая. Экономия в весе практически в 3 раза! Но надо понимать, что эти объективы хоть и имеют одинаковые фокусные расстояния, но всё же сильно отличаются друг от друга.

В первую очередь они отличаются по светосиле. f4 и f11 — это очень разные вещи. Из-за этого новинки Canon RF 600mm f11 и Canon RF 800mm f11 едва ли стоит рассматривать для профессиональной/сильно увлечённой спортивной фотографии. О назначении поговорим позже.

Второе отличие — новые объективы имеют два положения. Одно — в собранном виде для транспортировки, второе — с выдвинутым тубусом — для съёмки.

В рабочем состоянии эти объективы становятся длиннее процентов на 30.

Третье отличие новинок Canon RF 600mm f11 и RF 800mm f11 от классических объективов состоит в использовании бесщелевой двухслойной дифракционной оптики (DO).

В линейке объективов Canon не так много DO объективов. Мне сразу вспоминается Canon EF 70-300mm f/4.5-5.6 DO IS USM, выпущенный в 2004 году. Его небольшой вес в 720 грамм как раз и был достигнут за счёт этой самой дифракционной оптики. А по компактности он сопоставим с привычным многим EF 24-105 f4L. Правда, резкость там была не на высоте.

Не вникая глубоко в подробности, дифракционная оптика — продукт новых технологий и стала возможной относительно недавно. Компания Canon объявила о разработке многослойных дифракционных объективов в 2000 году, первый прототип от них был продемонстрирован на фотовыставке Photokina в Кёльне в том же 2000 году.

Так отличается обычная линза от дифракционной:

Источник с более подробным описанием. Описание этой технологии на сайте Canon (на английском).

Что в итоге?

В итоге мы имеем два очень длиннофокусных объектива для беззеркальных полнокадровых фотоаппаратов Canon.

Вот так они выглядят в сравнении с Canon EF 100-400mm f4.5-5.6L II:

Фокусные расстояния 600мм и 800мм крайне специфические. Я бы не рекомендовал покупать такую оптику просто так, от скуки или любопытства. Даже объектив с фокусным расстоянием 300мм уже очень специфичен. Эти же две модели подразумевают, что вы ещё до покупки будете точно знать, что и где вы собираетесь с ними делать.

Применение для 600мм и 800мм — скрытная фотосъёмка птиц, а также мелких или очень диких животных. Они также подойдут для споттинга — слежения за самолётами. Можно было бы сказать об астрофотографии (ведь тут мы имеем практически телескопы), но диафрагма f11 с такими фокусными обязательно подразумевает использование GPS-трекера, без него вообще не стоит и думать об этом.

Выше я упомянул, что такие объективы не подойдут для спортивной фотосъёмки. Причин тут несколько. Диафрагма f11 даже на улице ограничивает применение такой оптики. А для спорта нужны выдержки около 1/1000. Фокусные расстояния слишком дальнобойные. Для того же футбола объективы с диапазоном 100-400мм как правило оптимальны. Оба объектива оснащены STM-моторами, которые уступают по скорости USM-моторам.

Особенности использования

Когда вы имеете дело с такими телевиками, надо иметь хорошее зрение, чтобы видеть без объектива то, что вы хотите снять. Даже с 300мм надо приноровиться и привыкнуть. Гораздо проще, когда у вас зум вроде 100-400мм, вы можете смотреть на сцену при 100мм, а потом приблизить то, что нужно к 300-400мм. Здесь же у вас фиксы и вам нужно сразу направить их в нужном направлении. Целиться сложно, особенно, если объект съёмки маленький. С другой стороны, для съёмки птиц такие фокусные очень пригодятся, т.к. 300мм на полном кадре откровенно не хватает для этого.

Ещё один момент — плотность воздуха. Когда вы снимаете на больших расстояниях, особенно в городской черте, на качество будет влиять состав воздуха. Это непривычно для тех, кто не снимал с такими фокусными расстояниями. Но надо знать, что при некоторых условиях, ваши фотки будут откровенно мыльными. И причина не в объективе/фотоаппарате/кривых руках, а в том, что вы будете снимать через плотную атмосферу, сильно преломляющую лучи света. Исправить это можно будет только сменой места съёмки. Идеально — фотографировать над водоёмами, там картинка будет чистой. А вот, если вы попробуете издалека снять какой-то город на 600мм, то получите мыло.

Оптические качества

Подробно об этом я расскажу, если эти объективы попадут мне в руки на обзор.

Пока можете посмотреть тесты здесь.

Альтернативы

Сделать супер-теле-объектив компактным и лёгким — вызов для производителя оптики. С этой же проблемой сталкиваются не только производители фото-техники, но и при создании телескопов. И как раз оттуда есть ещё один более старый вариант — использование зеркальной оптики. К примеру, она использована в объективах TTArtisan 250mm f/5.6 или Samyang 500 мм f/6.3.

Для фотографов такие объективы имеют больше недостатков, чем преимуществ. Они оптически откровенно слабые. Там специфическое боке с «бубликами» и они все без автофокуса. Зато дешёвые.

Ещё один вариант снимать далеко и оставаться налегке — использовать камеры с меньшими матрицами и добиваться большего приближения за счёт кроп-фактора. Это — частая уловка предпочитателей системы микра 4/3. Проблема в том, что 150мм с двойным кропом — это совсем не то, что даёт объектив с фокусным расстоянием 300мм на полном кадре. Если коротко — картинка будет слабой. Только в этом случае уже не из-за объектива, а из-за небольшой матрицы.

Преимущества новинок

Прелесть новых объективов Canon RF 600mm f11 и Canon RF 800mm f11 в том, что они не только компактные, но и полнокадровые, и автофокусные и относительно недорогие. За это приходится расплачиваться светосилой, но всего и сразу не бывает.

Также читайте:

Про экстендеры (телеконвертеры) Canon EF/RF

Экстендер, он же телеконвертер, — это оптический переходник, который используется для увеличения фокусного расстояния объектива, тем самым приближая изображение и позволяя делать снимки на более дальние расстояния. Он устанавливается между камерой и объективом и представляет собой своего рода «удлинитель» фокусного расстояния.

Например, телеконвертер с коэффициентом увеличения 1,4x увеличивает фокусное расстояние объектива в 1,4 раза, а с коэффициентом 2x — в два раза. Это позволяет визуально приблизить объекты, не покупая другой объектив.

Преимущества использования телеконвертера:

Экономия: Позволяет увеличить фокусное расстояние без необходимости покупать дорогие и тяжёлые длиннофокусные объективы.
Удобство: Телеконвертер легко монтируется и снимается, компактный, что делает его удобным в путешествиях.

Недостатки:

Потеря качества изображения: Телеконвертеры могут вносить искажения, снижать резкость, контрастность и уменьшать светосилу объектива (например, телеконвертер с коэффициентом 2x уменьшает светосилу на 2 ступени).
Ухудшение автофокуса: Использование телеконвертера может замедлить или даже сделать автофокус невозможным, особенно для объектива с низкой светосилой.

Экстендеры бывают разных коэффициентов увеличения (например, 1.4x, 2x) и подходят не ко всем объективам. Важно выбирать телеконвертер, совместимый с конкретной моделью объектива.

Список объективов, поддерживающих работу с экстендерами Canon RF 1.4x и Canon RF 2x (по состоянию на 12/2024):

RF 100-300 мм f/2.8L IS USM
RF 100-400 мм f/5.6-8 IS USM
RF 100-500 мм f/4.5-7.1L IS USM
RF 200-800 мм f/6.3-9 IS USM
RF 400 мм f/2.8L IS USM
RF 600 мм f/4L IS USM
RF 600 мм f/11 IS STM
RF 800 мм f/5.6L IS USM
RF 800 мм f/11 IS STM
RF 1200 мм f/8L IS USM

Список объективов, поддерживающих работу с экстендерами Canon EF 1.4x и Canon EF 2x:

135 мм f/2L USM
180 мм f/3.5L Macro USM
200 мм f/1.8L USM
200 мм f/2.0L IS USM
200 мм f/2.8L II USM
300 мм f/2.8L USM
300 мм f/2.8L IS USM
300 мм f/4L USM
300 мм f/4L IS USM
400 мм f/2.8L USM
400 мм f/2.8L II USM
400 мм f/2.8L IS USM
400 мм f/4 IS DO USM
400 мм f/4 DO IS II USM
400 мм f/5.6L USM
500 мм f/4L IS USM
500 мм f/4.5L USM
600 мм f/4L USM
600 мм f/4L IS USM
800 мм f/5.6L IS USM
1200 мм f/5.6L USM
70-200 мм f/2.8L IS USM
70-200 мм f/2.8L IS II USM
70-200 мм f/2.8L USM
70-200 мм f/4L IS USM
70-200 мм f/4L USM
100-400 мм f/4.5-5.6L IS USM
100-400 мм f/4.5-5.6L IS II USM
200-400 мм f/4L IS USM
TS-E 17 мм f/4L
TS-E 24 мм f/3.5L
TS-E 45 мм f/2.8
TS-E 90 мм f/2.8

Подробнее о работе с телеконвертерами смотрите в моём обзоре:

За предоставленные экстендеры Canon RF/EF благодарность магазину АВС-фото.

Когда вернутся комментарии на канале Olegasphoto?

Чтобы разобраться в вопросе когда опять включат комментарии на youtube-канале Olegasphoto?, стоит спросить у ChatGPT.

Ведь сегодня, когда интеллект искусственный постепенно заменяет интеллект естественный, люди всё чаще спрашивают совета у нейросетей. И мы не будем исключением.

И вот какой ответ был дан:

Увы, такой ответ нельзя назвать исчерпывающим. Поэтому лучше обратиться к первоисточнику:

✅ Присоединяйтесь к ЧАТУ в телеграме для спонсоров канала.

10 ошибок коммерческих фотографов

Тезисный конспект к видео по этой теме. Ссылка на ролик.

Непонимание рынка и ценности своей услуги. Проблемы с целеполаганием.
Зацикленность на камере и объективах к ней.
Несамостоятельность. Непрофессионализм. Поиск авторитетов (на чём паразитируют производители, инфоцыгане и блоггеры).
Проблемы в общении с клиентом. Неясные ожидания и требования.
Неэффективное продвижение. Игнорирование маркетинга и отсутствия в онлайне и оффлайне.
Проблемы с ценообразованием. Неправильная оценка своих услуг и стоимости работы.
Неумение работать с освещением. Игнорирование важности освещения в фотосъемке.
Игнорирование постобработки. Недостаточное внимание к редактированию фотографий.
Некачественное портфолио. Отсутствие обновлений и разнообразия в работах. Нет насмотренности и понимания, что есть качественно, а что — нет.
Работа со временем. Неправильное планирование съемок и определения времени на обработку фотографий.