Основное отличие между фотоаппаратами Canon 5DS и Canon 5DS R заключается в наличии фильтра низких частот (антиалиасингового фильтра).

Canon 5DS оснащён стандартным фильтром низких частот, который предназначен для уменьшения эффекта муара (нежелательные визуальные артефакты, которые могут появляться на изображениях, особенно при съемке с мелкими текстурами или паттернами). Это может немного снизить резкость изображения, но помогает избежать муара, особенно в случаях, когда паттерны на объектах съёмки могут привести к этим артефактам.

У Canon 5DS R фильтр низких частот отсутствует. Это в теории должно давать более высокую резкость изображения, так как нет рассеивания световых лучей, как в случае с антиалиасингом. Но отсутствие фильтра может привести к появлению муара в определённых ситуациях, когда на изображении присутствуют регулярные паттерны (например, ткань с мелким рисунком или структуры, создающие сетку). В моих тестах в видеообзоре в конце статьи можно будет увидеть, как это выглядит в реальности.

Сравнение характеристик

• Оба фотоаппарата имеют одинаковое разрешение — 50,6 мегапикселей.
• Оба аппарата используют два процессора DIGIC 6, что даёт аналогичную производительность по скорости обработки изображений.
• Все остальные технические параметры (в том числе фокусировка, скорость серийной съёмки, дизайн и прочее) идентичны.

Внешне обе камеры практически полностью повторяют Canon 5D Mark III.

Экран не сенсорный, но есть масса элементов управления, которые делают эти камеры очень комфортными в эксплуатации.

Сверху имеется огромный экранчик для индикации всех основных параметров съёмки.

Подробнее смотрите в моём обзоре:

Также я подготовил отдельное видео со сравнением Canon R5 и Canon 5DsR. Видео доступно для спонсоров канала.

Камеры Canon EOS R50 и Canon EOS R100 были выпущены в апреле-мае 2023 года.

Это — APS-C беззеркалки начального уровня с байонетом Canon RF. Иными словами, это современные доступные камеры, которые отличаются компактностью и небольшим весом.

В случае с Canon EOS R100, компания Canon можно сказать заново выпустила предыдущую Canon EOS M50, но с RF-байонетом и без сенсорного поворотного экрана. Во всём остальном, это та же самая Canon M50.

Canon EOS R50 — более интересная модель, т.к. оснащена более современной начинкой. По картинке и функционалу не отличается от более старшей Canon EOS R10. Есть резкое 4К-видео со всей матрицы без дополнительного кроп-фактора, как у R100. Убран лимит 30 минут на время записи, хотя в 4К-режиме камера склонна к перегреву. Долго писать можно будет только в FullHD.

Главные отличия между Canon EOS R50 и Canon EOS R100 сводятся к удобству управления камерами и возможностям по видеосъёмке. Для неспешной фотосъёмки вполне можно остановиться и на Canon R100.

Более подробно смотрите в моих обзорах:

За предоставленные камеры благодарность магазину АВС-фото.

Одна из ключевых фишек этого фотоаппарата — матрица с частично многослойным сенсором. Такая технология позволяет достичь рекордно высокой скорости считывания с сенсора при фотосъёмке на электронном затворе или при записи видео, а также сохранить относительно вменяемую стоимость камеры.

Ну что ж, смотрим на фотографию на механическом затворе относительно фотографии на электронном затворе на Nikon Z6 III:

Помимо очевидно присутствующего эффекта роллинг-шаттера, если приблизить изображение, можно увидеть дефект на изображении в виде горизонтальных линий:

В защиту этой камеры добавлю, что такой дефект есть и на других камерах, а роллинг-шаттер у Z6 III действительно низкий и в большинстве ситуаций не будет себя проявлять. Всё зависит от скорости движения объекта в кадре.

Но для фотосъёмки электронный затвор — не панацея, т.к. каким бы быстрым там ни был электронный затвор, вы все равно будете получать артефакты при съёмке с искусственным освещением. И ещё раз, это не только про Z6 III, а про любую камеру, которая снимает на электронном затворе.

Подробнее смотрите в моём обзоре:

Также я выпустил дополнительное видео для спонсоров канала со сравнением динамического диапазона на камерах Nikon Z6 III vs Nikon Z6, Canon R5, Panasonic S1, Fujifilm X-S20.

Дублируется тут.

Основные характеристики Sony A7C II:

• полнокадровый сенсор на 33МП с обратной засветкой
  скорость фотосъёмки до 10к/с (при 12битах в сжатом RAW-формате) и до 6к/с с полноценными RAW-файлами
• диапазон ISO 50-204800
• полнокадровое видео 4K 30к/с, в кроп-режиме 4К 60к/с
• нерабочая матричная стабилизация (для видео)
• профили изображений S-Log3, S-Gamut3, S-Cinetone, возможность загружать луты
• проблемы с цветопередачей
• низкокачественный видоискатель на 2.36млн точек
• поворотный экран 1.03млн точек
• вес 514 грамм
• ценник 2200$

Что не так с Sony A7C II в целом?

Характерная особенность любых полнокадровых беззеркальных камер Sony — кроп байонет с полнокадровой матрицей.

Это хорошо видно на фото крупным планом. На что это влияет?

• нерабочая матричная стабилизация на видео
• виньетирование на объективах даже при диафрагмах f11-16 (исправляется программно)
• артефакты на фото с некоторыми объективами при некоторых условиях освещения

Далее что не так с Sony A7C II

Относительно первой модели Sony A7C, у второй версии Sony A7C II увеличили видоискатель. Размер действительно стал больше, но качество всё такое же паршивое. Тоже самое можно сказать о неудачном расположении видоискателя сбоку от оптической оси.

Экран остался такого же низкого разрешения, которое характерно для старых устаревших моделей у других брендов. Сейчас даже у Canon R50 экран на 1.6млн точек против 1млн точек у Sony A7C II. Хорошо, что у второй версии экран получил соотношение сторон 3:2, а не 4:3, как это было у первой A7C.

Данная модель обладает новым меню, главное отличие которого относительно старого — вертикальная ориентация. Пункты лучше сгруппированы, но пользоваться этим меню по-прежнему очень неудобно.

Эта камера позиционируется как компактная и лёгкая, но это не совсем так. В карман вы её не положите ни с каким объективом. Вес у неё тоже ощущается. Но бóльшая проблема — в корпусе от старых кроп-мыльниц.

Обратите внимание на фото выше. Расстояние от рукоятки до байонета примерно 1см. Даже с компактной оптикой средний палец трётся об основание объектива. Это раздражает.

Корпус камеры облицован дешёвым пластиком, но низкое качество пластика  — боль многих современных камер.

Разъёмы расположены специфически. У данной камеры решили поместить слот для карт памяти там же, где и входы USB Type C, microHDMI, 3.5mm аудио. Это значит, что если вы захотите подключать провода, доставать карту будет проблематично. Кстати, карту памяти тут нельзя достать при откинутом экранчике. Это мелочь, но из таких нюансов складывается общее впечатление о камере.

Что касается начинки, то здесь хорошая матрица и хороший автофокус. Но я не устаю повторять, ЭТО — НЕ ЭКСКЛЮЗИВНО ТОЛЬКО ДЛЯ КАМЕР SONY. Многие люди насмотрятся рекламных обзоров, начитаются комментариев от людей, не имеющих опыта работы с другими системами, и думают, что только sony снимает. Другие камеры ничего не умеют. Это чушь. Сейчас все камеры хорошо снимают. Кстати, по рабочим ISO камеры Panasonic S1/S5 II опережают Sony A7C II/A7 IV. Но продолжаем..

Что не так с Sony A7C II для видеосъёмки?

Здесь всё просто. По пунктам:

• сильнейший роллинг-шаттер
• нерабочая матричная стабилизация для видео
• кроп в 4К 60fps
• проблемы с цветом (по-прежнему)
• неадекватный ценник 2200$

В целом, Sony A7 II представляет собой худший вариант за свои деньги как для фотографов, так и для видеографов, которые слепо надеются получить качество изображения, удобство использования и передовые технологии в компактном корпусе.

Более подробно я рассказал и показал всё про Sony A7C II в моём обзоре (доступен для спонсоров канала).

Лучшая альтернатива для этой камеры — Canon EOS R8. Все технологии на месте, но при этом камера работает без нюансов и с эргономикой всё в порядке.

• Также читайте — Про тайну секты сонибоев

Характеристики Nikon Zf

• CMOS сенсор с обратной засветкой на 24,4 Мегапикселя
• Вес: 700 г, включая батарею (для сравнения Nikon Zf c — 445 г, Nikon Z 6II — 705 г)
• Процессор EXPEED 7
• 14к/с на механическом затворе, 30к/с на электронном затворе (JPG/HEIF)
• Запись видео 4К 30 к/с с полного кадра, 4K/60 к/с с кропом х1.5, FullHD до 120 к/с
• 10бит 4:2:2 N-Log в камеру
• ISO 100–64 000 (у Z 6II диапазон ISO составляет 100–51 200)
• Pixel Shift на 96 мегапикселей
• Небольшой ЖК-экран сверху для отображения значений диафрагмы.
• Новая третья функция на вспомогательном диске (помимо фото/видео) для черно-белого режима, будет: ч/б, фото, видео.
• USB-C PD (технология быстрой зарядки на основе стандарта USB-C)
• Аккумулятор Nikon EN-EL15

Главная особенность камеры — ретро-дизайн с характерными колёсами управления. На фото ниже: камера Nikon Zf с Nikon NIKKOR Z 26mm f2.8.

Более подробно смотрите в моём видео разборе Nikon Zf:

Основные характеристики Fujifilm GFX 100 II:

• 44мм на 33мм CMOS-сенсор с обратной засветкой на 102 мегапикселя
• Фазовый автофокус с использованием искусственного интеллекта
• Матричная стабилизация до 8 ступеней (5 ступеней в камере и до 8 ступеней в комбинации с оптической стабилизацией)
• Скоростная фотосъёмка до 8 кадров в секунду (без лимита на длительность серии)
• Пиксельшифт с разрешением 400 мегапикселей
• Видеосъёмка 8K 30fps, 4K 60fps, FullHD 120fps
• 10бит 4:2:2 ProRes на карту памяти
• Поддержка полнокадровых анаформных объективов
• Волновой монтор (Waveform) и вектроскоп для управления видеосъёмкой
• Видоискатель 9.44млн точек
• Прямая запись ProRes на внешний SSD по USB
• Вес 1030 грамм (с батареей и картой памяти, без объектива)

Внешне

Камера обладает сменным видоискателем, как это было у Fujifilm GFX 50s.

У Fujifilm GFX 100 II был обновлён материал на корпусе для большей устойчивости к царапинам, а также для большей цепкости в руках.

Сверху был увеличен дополнительный экранчик, который поддаётся очень гибкой подстройке.

Внутри

В основе Fujifilm GFX 100 II лежит совершенно новый высокоскоростной датчик изображения с разрешением 102 мегапикселя под названием «GFX 102MP CMOS II HS». В совокупности с новым процессором X-Processor 5 новый сенсор обеспечивает вдвое большую скорость считывания сигнала по сравнению с GFX 100, что, в свою очередь, обеспечивает значительное улучшение производительности при серийной съемке, низкий роллинг шаттер (15мс при 4К 60) и улучшенную автофокусировку во всех режимах.

Камера обладает диапазоном светочувствительности ISO 100–12 800, который можно расширить до ISO 50–102 400.

GFX 100II имеет новое базовое значение ISO 80 для фото (ISO 100 для видео), которое, по утверждению Fujifilm, обеспечивает на 30 % больший динамический диапазон и более низкий уровень шума, чем базовое значение ISO 100 на изначальном GFX 100.

В целом, Fujifilm GFX 100 II — самая мощная камера среднего формата для видеосъемки из когда-либо выпущенных, предлагающая поддержку 8K/30p, 4K/60p/30p, FHD 120p и Apple ProRes. Во всех этих режимах возможна внутренняя запись 10-битного видео 4:2:2.

В режиме 8К с соотношением сторон 16:9 камера добавляет кроп х1.53.

Таким образом, при записи 8К видео данная среднеформатная камера даёт охват даже меньше полного кадра.

Режимы 4К и FullHD записывают видео со всего сенсора.

Время работы батареи NP-W235 составляет 90 минут для 4K, 80 минут для 8K.

Внутрикамерный лимит времени записи видео у Fujifilm GFX 100 II составляет 60 минут (после чего нужно повторно нажимать кнопку записи).

Профиль F-log2 предлагает 13+ ступеней динамического диапазона в обычном режиме и более 14+ ступеней в режиме приоритета динамического диапазона (поддерживается только до 4K/30p при роллинг шаттере 25 мс).

Камера поддерживает анаморфотные объективы, кинообъективы Fujinon Premista и полнокадровые 35мм объективы с использованием дополнительных адаптеров.

В Fujifilm GFX 100 II наконец-то добавили сенсорный автофокус на видео. То есть, можно тыкнуть пальцем объект и камера будет его отслеживать. Это первая камера от Фуджифилм, где реализована данная функция. Ранее она была доступна только в фото-режиме.

На внешний рекордер Fujifilm GFX 100 II может выдавать 12-битный Apple ProRes RAW с разрешением до 8K и частотой кадров до 29,97 кадров в секунду.

Из приятных мелочей — новая симуляция плёнки Fujifilm Reala ACE, обладающая чуть меньшей насыщенностью и контрастностью относительно стандартной Fujifilm Provia.

Из небольших фото-ограничений: самая короткая выдержка на механическом затворе 1/4000 (электронный о 1/32 000), выдержка синхронизации со вспышками 1/125.

Рекомендованная цена Fujifilm GFX 100 II составляет 7499$.

Вместе с камерой были выпущены объективы:

• стандартный/портретный Fujinon GF 55mm f/1.7 R WR 2299$
• широкоугольный тилтшифт Fujinon GF 30mm f/5.6 T/S 3999$
• тилтшифт макрообъектив Fujinon GF 110mm f/5.6 T/S Macro 3499$

Стрим с разбором презентации Fujifilm GFX 100 II:

Также читайте мой обзор Fujifilm GFX 100S

Сенсационность Panasonic S5 II состоит в наличии фазового автофокуса — впервые для фотокамеры Panasonic. Ведь этот бренд был длительное время печально известен своими камерами с контрастным автофокусом, который сильно ограничивает сферу применения фотоаппаратов как для фото, так и для видео.

Но теперь всё поменялось. Вышел Panasonic S5 II, где на смену DFD-автофокусу в первом Panasonic S5 появился гибридный фазовый АФ (PDAF).

Характеристики Panasonic S5 II:

У меня эта камера побывала на обзоре и я смог не только составить о ней общее впечатление, но и протестировать с различной оптикой в различных условиях освещения. В моём обзоре на Панасоник С5 марк 2 также есть тесты ISO, динамического диапазона, цвета относительно предыдущих панасоников, а также разбор функционала и эргономики камеры.

Я провёл тесты с адаптером Sigma MC-21 и многочисленными объективами Canon EF. Например, с таким редким зверем, как Sigma Ex 150mm f2.8 APO DG HSM Macro.

Улучшения в системе автофокусировки действительно имеют место быть. Новая модель Panasonic S5 Mark II фокусируется со сторонней оптикой Canon через адаптер Sigma даже лучше, чем предыдущие модели Panasonic S1/S5 с родными объективами.

Правда, качество автофокуса зависит от условий съёмки. Несмотря на то, что АФ у панасоника стал значительно лучше, он всё же не дотягивает до возможностей Canon R6/R5. Но всё же, автофокус стал рабочим для подавляющего числа задач как видеографов, так и фотографов.

Более подробно можно посмотреть в моих обзорах на Panasonic S5 II и Sigma MC-21:

На данный момент видео доступно для спонсоров канала. Таким образом, у Вас есть возможность поддержать мою работу, чтобы обзоры выходили и дальше.

В будущем планируется сравнение Canon R6 mark II против Panasonic S5 mark II.

Ниже приведён перечень характеристик фото/видеокамер для видеосъёмки.

Преимущества видеокамер:

• бо́льшая кратность трансфокации (норма 13х и больше) по сравнению с фото-объективами
• бо́льшая светосила у зум объективов (но значительно меньшие матрицы, что сводит преимущество на нет)
• относительно малый вес и размеры (относительно и зависит от модели)
• моторизированный плавный зум с возможностью регулировки скорости трансфокации (есть и на фотоаппаратах, но редко)
• надёжный аф на видео (смотря с чем сравнивать)
• нет дыхания АФ (кому это важно?)
• стабилизация (раньше, но не сегодня)
• хлр входы, полноразмерные hdmi, sdi разъёмы, кабели питания и другие подключения (актуально под узконаправленные задачи)
• длительная автономная работа от одной батареи
• монтажные кодеки, режимы 4:2:2  10 бит (сейчас и в фотоаппаратах)
• в целом — эргономика и скорость работы — против глубины резкости и киношности (спорно)

Недостатки видеокамер:

• маленький сенсор со всеми вытекающими последствиями
• качество изображения на уровне смартфонов, а иногда и хуже
• узкая направленность работы
• относительно высокая стоимость

Преимущества фотоаппаратов для видеосъёмки:

• качество изображения, близкое к кино-камерам
• большие сенсоры, позволяющие снимать где-угодно и почти как-угодно
• сменная оптика
• мультифункциональность
• компактность
• относительно невысокая стоимость
• широчайший ассортимент и разнообразие моделей

Недостатки фотоаппаратов для видеосъёмки:

• элементы управления, предназначенные для фотосъёмки
• ограничение лимита записи
• малая ёмкость аккумуляторов
• слабая работа со звуком
• сложность с фокусировкой
• нет нд фильтров
• алгоритмы обработки изображения под фото — пропуск пикселей, алиасинг
• роллинг-шаттер
• необходимость использования дополнительных аксессуаров (пустышки, клетки, бат. блоки, ND-адаптеры)

Сферы применения видеокамер

B2B

• студийные камеры для ТВ передач/сериалов/концертов/спортивных мероприятий
• камеры для профессиональных трансляций
• репортажные камеры

B2C

• независимое видеопроизводство
• камеры для домашних/блоггерских трансляций
• репортажная съёмка
• многокамерная студийная съёмка (интервью/передачи)
• съёмка в путешествии
• спортивные мероприятия

Сферы применения фотоаппаратов для видео:

• всё вышеперечисленное
• контент для тиктока, инстаграма
• что-угодно ещё

Итак, раскроем вопрос из заголовка. Как правило, под апгрейдом камеры подразумевается замена:

• зеркалки на беззеркалку
• старой зеркалки на более новую зеркалку
• старой беззеркалки на более новую беззеркалку
• кропа на полный кадр
• и так далее

Что меня в этом вопросе удручает, — это отсутствие каких-либо уточнений. Если вопрос звучит именно так, без дополнений, «Стоит ли мне менять старую камеру на новую?», то в общем-то без разницы вообще.

Можно менять, можно не менять, — ничего это не изменит. Проблема в том, что люди винят в неудачах именно свою технику, а не свои умения.

Что дают более новые модели фотоаппаратов?

• В плане фотосъёмки новые фотоаппараты не сделают фотки принципиально красивее/лучше.
• В плане видео они дадут больше разрешения, автофокус и лучший динамический диапазон. Это будет бросаться в глаза.

С точки зрения просто нажать на кнопку и ожидать результата, новые камеры дадут более качественное видео, но практически точно такие же фото, как и старые модели камер.
Если ставить целью качественный результат, то апгрейдить нужно в первую очередь свои навыки съёмки.

Купить и не думать — девиз современности

Люди часто не понимают, как работает камера, когда нужно пользоваться светом, когда нужна светосильная оптика. Вместо того, чтобы разобраться в вопросе, им гораздо проще слить деньги на новую камеру и ожидать принципиально другого результата. Но его не будет.

Можно снимать на старое?

Я не утверждаю, что надо снимать на старьё, т.к. техника не важна. Отнюдь. Если вы увлекаетесь фотографией/видеосъёмкой, пользоваться новой техникой гораздо приятнее, чем старой. Просто не надо путать результат и удобство использования.

Суть апгрейда в том, чтобы было проще и удобней снимать и всё. Хотя это и не касается новых камер от Sony. Разница в технических параметрах не оказывает столь критичного результата, как думают многие.

Касательно качества съёмки, когда я провожу паралели между новыми и старыми камерами, я мысленно сравниваю камеры одного ценового сегмента и с одинаковым размером матрицы. Глупо было бы утверждать, что фотоаппарат на микре 4/3 снимает так же, как полный кадр.

Другое дело, некоторые люди так свято верят в прогресс, что думают, что новый кроп может быть лучше или как минимум таким же, как и старый полный кадр. Это глупость. Полнокадровые фотоаппараты дают другую цветопередачу и по-другому отображают объём. Новый беззеркальный кроп будет иметь лучший автофокус, может даже меньше шуметь на высоких ISO, но полным кадром он от этого не станет. Даже если туда прицепить дурацкий спидбустер.

В то же время, и полный кадр не обязательно покупать. Особенно в надежде, что фотки станут лучше. Не в этом соль.

Итого

Статья получилась довольно скептичной и нигилистичной. В чём же истина? Истина в том, что надо конкретно ставить задачи, для чего будет использоваться техника. Задачи «хочу снимать детей, природу, пейзажи, море, портреты» может выполнять любой фотоаппарат…да и любой телефон уже. Задача «хочу снимать» видео выполняется какой-угодно современной камерой. «Хочу делать красивые фотки» — тоже абсолютно любая камера сгодится.

Для грамотного выбора конкретной модели, нужно так же грамотно ставить вопрос и точно понимать свои цели. Если вопрос не точный, то и брать можно что-угодно. Это ни на что не повлияет.

Также у меня можно заказать консультацию по выбору техники.