Это — зеркально-линзовый объектив (также называется катадиоптрическим). Принцип работы такой оптики в том, что свет внутри объектива переотражается от системы зеркал, что позволяет сократить вес (380грамм) и размеры объектива и получить внушительное приближение.

Оптическая схема выглядит следующим образом:

Если посмотреть в этот объектив со стороны байонета, вы увидите там себя в зеркале. Ниже фото объектива спереди и сзади:

Что касается TTArtisan 250mm f5.6, у меня есть сильные подозрения, что это реплика более старого MINOLTA RF ROKKOR-X 250MM F5.6 MIRROR REFLEX LENS, выпущенного в 1979 году. Минолта выглядит подозрительно похоже:

Ради интереса, можете посмотреть, сколько стоит Minolta Rokkor 250mm f5.6 на вторичке…объектив от TTArtisan окажется очень выгодным приобретением.

Объектив TTArtisan 250mm f5.6 сделан из металла, конструктив очень качественный.

Диаметр под светофильтры 67мм.

Резьба байонета М42. С помощью переходника его можно адаптировать на любую камеру.

Набор поставки можете увидеть на фото ниже:

Так выглядит TTArtisan 250mm f5.6 на Canon EOS R5:

Что касается качества изображения, то ситуация следующая:

• детализация посредственная. Можно улучить ползунками в Lightroom, но в исходнике фото не очень резкие.
• контраст на удивление неплохой
• хроматических аберраций нет
• против света объектив ловит массу артефактов, особенно если снимать в расфокусе
• имеет своеобразное боке с «бубликами»

Лично мне объектив понравился своим характерным нестандартным рисунком.

Многие высказываются негативно по поводу бокешки на зеркально-линзовые объективы. Я с этим не совсем согласен. Зависит от крупности, с которой вы фотографируете и от композиции, само собой.

В зоне расфокуса TTArtisan 250mm f5.6 можно получить довольно причудливые картины. Мне этим как раз данный объектив и понравился. Стандартная оптика не даёт такого результата.

Ниже панорамная фотография на TTArtisan 250mm f5.6, склеенная из нескольких кадров:

Подробнее в моём видеообзоре:

Корпус объектива сделан из металла, в руках ощущается приятно. Бленда также металлическая.

Комплект поставки можно увидеть на фото снизу:

Вес объектива примерно 250грамм. Он не тяжёлый, но и не супер-лёгкий. Ниже можно оценить его габариты относительно китового зума Fujinon 15-45mm f3.5-5.6 и Viltrox 56mm f1.4.

Диаметр под светофильтры довольно популярный и удобный — 52мм.

Ниже можно увидеть, как выглядит TTArtisan AF 56mm f1.8 на камере Fujifilm X-S20 с клеткой от SmallRig.

Также выпускается для байонетов Sony E-mount, Nikon Z-mount.
Байонет металлический. В крышке объектива есть разъём USB Type-C для обновления прошивки объектива.

В целом, объектив оставил хорошие впечатления. Своих денег стоит.

Более подробно касательно качества изображения и других параметров TTartisan AF 56mm f1.8 смотрите в моём обзоре на ютюбе:

Внешне спидбустер выглядит следующим образом:

Cпидбустер Meike x0.71 также выпускается для байонетов:

• Nikon F-mount
• Sony E-mount

Подробнее смотрите в видеообзорах:

Часть 1: использование Meike EF-EOS R x0.71 в кроп-режиме:

Часть 2: использование Meike EF-EOS R x0.71 на полнокадровой камере:

Хочу напомнить, что Meike выпускает не только спидбустер, а ещё множество других адаптеров. Например, Meike EF-EOS R Drop-in Filter Mount Adapter — адаптер со встроенными фильтрами (нейтральной плотности, полярик — на выбор). Ниже фотография этих адаптеров бок о бок.

Подробнее про адаптер с фильтрами

Здесь не всё упирается в мощность. У таких дым машин них различные назначения. Выбор дым-машины для видеосъемки зависит от конкретных потребностей и задач вашего проекта.

Вот несколько шагов, которые помогут вам выбрать подходящую дым-машину:

1. Определите бюджет. Первым шагом является определение бюджета, который вы готовы выделить на дым-машину и дополнительное оборудование. Дым машины могут варьироваться по цене от относительно доступных до дорогих профессиональных моделей.
2. Тип проекта. Важно определить, для какого типа видеосъемки вам нужна дым-машина. Например, для музыкальных видеоклипов, рекламных роликов и сценических выступлений требуются более мощные и профессиональные модели, чем для обычных видеоинтервью или корпоративных видеороликов.
3. Размер съемочной площадки. Размер площадки, на которой будет проходить съемка, влияет на выбор мощности и рабочего диапазона дым-машины. Если съемка будет проводиться в небольших помещениях, необходимо выбрать компактную модель.
4. Вид дыма. Разные дым-машины могут создавать разные типы дыма, от тонкого и легкого до плотного и пышного. Выберите дым-машину с соответствующими характеристиками, чтобы достичь желаемого эффекта на видео.
5. Управление и настройка. Проверьте, насколько удобно управлять дым-машиной и настраивать ее параметры. Профессиональные модели обычно предлагают больше опций для контроля дыма.
6. Время нагрева и непрерывная работа. Узнайте, сколько времени требуется для нагрева дым-машины и как долго она может работать непрерывно. Это важно, чтобы избежать задержек и перерывов во время съемки.
7. Дополнительные опции. Некоторые дым-машины имеют дополнительные функции, такие как управление по радио, таймеры, пульты дистанционного управления и сенсоры. Рассмотрите, нужны ли вам эти дополнительные опции.
8. Безопасность. При работе с дым-машиной следите за безопасностью. Убедитесь, что она соответствует стандартам безопасности и имеет необходимые сертификаты.
9. Обслуживание и запасные части. Проверьте, насколько легко можно получить запасные части и обслуживание для выбранной модели дым-машины.

После тщательного анализа всех этих факторов, выберите дым-машину, которая наилучшим образом соответствует вашим потребностям и бюджету для конкретного проекта видеосъемки.

Так выглядит набор Lensgo FOG MACHINE Smoke S:

На просторах интернета можно встретить модель Lensgo FOG MACHINE Smoke B. Они очень похожи.

Подробнее смотрите в моём обзоре:

Выпускается для байонетов Canon RF, Nikon Z, Sony E, Fujifilm X.

Внешне TTArtisan Tilt-Shift 100mm F2.8 Macro 2X выглядит следующим образом (отдельно и на Canon R5):

Объектив очень хорошо собран. Корпус целиком металлический. Весит около 800грамм.

Если его надеть на Canon EOS R5, то в сравнении с этим объективом камера ощущается дёшево. По части изготовления это 5 с плюсом.

Качество изображения тоже очень высокое. Идеальная резкость тут уже с открытой диафрагмы по всему полю кадра.

Какие выводы?

Но в целом, тилт-шифты всегда были очень специфическими объективами и TTArtisan 100mm F2.8 Macro 2X Tilt-Shift — не исключение. Такая оптика будет очень кстати для фотографов, специализирующихся на съёмке ювелирных украшений или другой мелкой предметки.

Учитывая, что он стоит ощутимо дешевле любой родной оптики с такими же параметрами, объектив может быть очень выгодным приобретением под специфические задачи. А отсутствие автофокуса для макросъёмки — не проблема.

Подробно смотрите в видеообзоре TTArtisan 100mm F2.8 Macro 2X Tilt-Shift:

Он отлично собран, его очень приятно держать в руках. Механика отличная. Несмотря на то, что Meike 10mm f2 — мануальный объектив без автофокуса, фокусироваться на него несложно. Ведь это — широкоугольник, ещё и для кроп-матриц.

Качество изображения тоже на уровне.

Тестовые фото Meike 10mm f2 на  Fujifilm X-S10:

Объектив выпускается для байонетов:
— Fujifilm X
— Canon RF (в кроп режиме)
— Nikon Z (в кроп режиме)
— Sony E-mount (в кроп режиме)
— Микра 4/3

• КУПИТЬ MEIKE 10mm F2 МОЖНО ТУТ

Хоть я и нашёл к чему придраться, но в целом могу его рекомендовать, если вам нужен широкий угол с высокой светосилой на APS-C беззеркалку.

Подробнее смотрите в моём обзоре:

Вариантов расцветок много, но я остановился на самом весёлом — в стиле конструктора Lego. Есть варианты сделать из чёрного Fujifilm серебристый и наоборот, на любой вкус и цвет.

Внешний вид моего Fujifilm X-T3 ДО/ПОСЛЕ

В целом, такие плёнки позиционируются для защиты камеры то мелких механических воздействий. Но я покупал плёнку в стиле Lego просто для настроения. Выглядит весело и радостно, камера буквально заиграла новыми цветами.

Процесс наклейки на этом видео:

Ссылка на AliExpress — https://alii.pub/6kzwha

Самое важное, с чем нужно определиться, это размер фона для работы с хромакеем.

Размер будет зависеть от крупности, при которой вы хотите снимать. Крупность очень сильно влияет на сложность съёмки на хромакее. Тут нужно сразу определиться, чего вы хотите. Брать фон «про запас» не надо, это может быть даже вредно с хромакеем.

Итак, возможные крупности для съёмки:

1. Формат говорящей головы — плечевой или лицевой портрет. Самый простой вариант.

Для этой задачи достаточно приобрести складной хромакей 100 на 150см в формате складного отражателя.

Также фоны для хромакея бывают в форме круга чуть более метра (110-130см) и сразу с креплением на кресло:

Преимущества таких фонов в их компактности, цене и удобстве использования. С такими фонами можно подсвечивать себя одним источником и работать в небольшой комнате. Компактные хромакеи полезны стримерам и геймерам.

Минус — на таком фоне не получится снимать себя на более общем плане.

2. Съёмка по пояс или по колени

Если вы ставите задачу снимать себя за столом, чтобы было видно не только вас, но и стол, то понадобится фон побольше. Также такого фона уже будет хватать и для съёмки стоя почти в полный рост.

Для этого есть фоны шириной 2-2.5м. Они крепятся на штанги по принципу обычных фотофонов. Выглядит это так:

К такому фону нужно приобретать ворота, на которых он будет крепится. Для меньшей ширины бывают подставки такого типа.

Также существуют хромакеи с креплением:

Такие фоны удобнее в том плане, что они более ровные и их не нужно гладить. Но они более громоздкие в транспортировке.

Про съёмку на хромакее в полный рост

В рекламе интернет-магазинов можно нередко увидеть как показывают людей в полный рост на фонах, показанных выше. Но по факту это плохо реализуется. Причин тому две:

• Во-первых, это сложно в плане освещения. Для съёмки на хромакее у вас на фоне не должно быть никаких теней. Поэтому человек при съёмке в полный рост должен находится подальше от фона.
• Во-вторых, видеосъёмка в формате 16 на 9 подразумевает широкий горизонтальный кадр. Конечно можно обрезать лишнее в редакторе, но это имеет ряд ограничений.

Для съёмки людей в полный рост нужно работать в профессиональных студиях на больших циклорамах с большим количеством световых приборов.

В этой статье я не затрагиваю тему освещения на хромакее, т.к. это отдельный подробный вопрос. Чем больше фон и объект съёмки, тем это сложнее. Без дополнительных знаний я бы рекомендовал только первый вариант из этой статьи.